№31 Школа
20 июня в Школе креативных индустрий «Маяк» на территории Новой Голландии состоялась 11-я Клаузура Диогена. Куратором выступил петербургский архитектор Иван Князев.
Тема, артикулированная Иваном Николаевичем, стала для участников клаузуры настоящим вызовом, пусть даже на первый взгляд задание звучало довольно просто: куратор предложил конкурсантам поразмышлять о красивой архитектуре.
Для самого Князева красота прежде всего связана с неоклассической архитектурой. «В рамках модернистской идеологии архитектура должна быть уместной, но не красивой, – объяснил Иван Николаевич. – Определение “красивая” стало почти моветоном». Куратор выразил убеждение, что среди сегодняшних архитектурных стилей (хай-тека, постмодернизма…) классицизму места нет. «Правилом хорошего тона» является эклектизм. Классическая архитектура превращается в декорацию: камин, портал, детскую площадку… В итоге современная архитектура сводится к градостроительному подходу, решению функции. «От поколения к поколению мы становимся всё примитивнее и примитивнее».
Согласно Ивану Николаевичу, единственная в мире школа, где преподают классическую архитектуру не просто как исторический стиль, а как метод проектирования, находится в США – это Школа архитектуры Университета Нотр-Дам. Впрочем, «не надо обольщаться, – добавил куратор, – они клепают классику на компьютерах».
Сам Князев стажировался в Лондоне, в Институте архитектуры принца Уэльского, в 1992 году предпринявшего попытку «легализовать» классическую архитектуру в старой Европе. Как известно, принцу Чарльзу это не вполне удалось, и сегодня институт существует только в формате летней школы.
Дабы вдохновить участников клаузуры, а заодно еще раз объяснить, что в его системе координат подразумевается под красивой архитектурой, куратор показал несколько своих работ в области культового и секулярного зодчества.
Победителями 11-й клаузуры стали Мария Ляшко, Надежда Петрова и Павел Бондаренко. Почетного упоминания от журнала «Проект Балтия» удостоилась работа Анастасии Стариковой.
Размышляя о красоте, Мария Ляшко вспомнила знаменитую триаду Витрувия: «Польза, прочность, красота». Убрав два лишних пункта, Мария изобразила «красоту, в которой нет функции, нет прочности, зато она гуманна и сомасштабна человеку».
По словам куратора, данная работа – лучшая с точки зрения графики: несмотря на некоторую мрачноватость, она «безусловно сидит в листе», к тому же достаточно эмоциональна. «Это произведение, которое не стыдно повесить на стену в любом месте», – резюмировал Иван Николаевич.
Надежда Петрова назвала свою работу «Белая архитектура». На ее листе – пересечение старого и нового, наложение друг на друга двух объектов из разных культур и разных времен. Белый цвет, мотивы русского церковного зодчества, воспоминания о начале собственного творческого пути – все это вылилось в изящную и ритмически выстроенную игру древних орнаментов фасада Покрова на Нерли и современных мотивов, почерпнутых у Ричарда Мейера. Работа подкупила куратора формой подачи и эмоциональностью. Впрочем, содержание Иван Николаевич назвал «несколько сублимированным».
Вдохновившись произведениями куратора клаузуры, Павел Бондаренко решил поразмышлять на тему домика лесника / хижины охотника. Также автора зацепила упомянутая Иваном Николаевичем связь между различными сетками построения исламского орнамента (сетки в 90 и в 60 градусов можно привести к пятигранной сетке в 35 градусов, основанной на золотом сечении): в основе облика нарисованного Павлом домика лежит «священная геометрия» – пентаграмма фасада и гексаграмма плана в трехмерном пространстве создают лесной шалаш. Несмотря на то что куратор включил работу Павла в тройку лучших, он не преминул поругать автора за некоторую зажатость объекта в листе, отсутствие легкости и элегантности рисунка.
Для Анастасии Стариковой, автора работы, отмеченной журналом «Проект Балтия», красивая архитектура – это, прежде всего, чистые модернистские формы. Однако под впечатлением от вступительной лекции Ивана Николаевича Анастасия решила «не замыкаться в своих жестких представлениях» и попыталась изобразить красивую архитектуру именно в том ключе, который был артикулирован куратором. В результате получился архитектурный проект сооружения, чьи детали вызывают в памяти постройки Венского сецессиона, но исполненные в упрощенной, современной стилистике.
Текст и фото: Марина Никифорова
